精選文章

[墨卓影評]《攻敵必救》- 你以為只有「攻敵必救」這招嗎?

導演: John Maddon 演員: Jessica Chastain 、 Gugu Mbatha-Raw 、 Michael Stuhlbarg 、 Mark Strong 起初,我還對於台灣翻譯的片名《攻敵必救》有些疑惑,不知道是不是又是翻譯上的錯...

2017年6月29日 星期四

[墨卓音樂情]〈少年他的奇幻漂流〉- 五月天的尋找、等待與無奈


〈少年他的奇幻漂流〉- 五月天的尋找、等待與無奈

音樂:五月天

前幾天寫完對〈自傳〉的情感與想法後,開始想要重新倒流著聽五月天的專輯,之前第一次寫音樂情是〈第二人生〉的明日版,而這次,就逆流到了塵封已久、從未開封過的〈第二人生〉末日版,但聽完後,卻不斷讓我想起〈自傳〉中的這首〈少年他的奇幻漂流〉……


不曉得是不是因為從高中時期,到現在出了社會,所見所聞以及想法,都有著明顯不同的轉變,才會主觀感覺到五月天的某些想法,曾經五月天說過,希望五月天能成為歌迷人生中的背景音樂,陪著我們成長與變老,但同時,我認為五月天也在這一場又一場的演唱會中,想試著用音樂的力量改變世界,但五月天明白改變世界,不是五個人能做到的,也不是一個團隊能做到的,因此,只能將希望慢慢寄託在第七張〈後青春期的詩〉之後的每張專輯,除了有著招牌的搖滾與宣洩歌曲,但更多的卻是回想自我,以及對於世界的想法,多了些批判、尋找、等待與無奈……

從〈少年他的奇幻漂流〉的整首歌曲中,我感受到與〈星空〉、〈2012〉、〈諾亞方舟〉、〈倉頡〉的連結,甚至是〈如煙〉與〈盛夏光年〉,不論是批判還是警世,這幾首歌的意象,都流入了〈少年他的奇幻漂流〉當中,不論歌詞中種種的「誰」,很多人都心知肚明,但不說破,就是虛幻與現實交雜的高明手法,即便我們看到的眾多現實,都是真實呈現在我們眼前的,不論是表象、謊言、欺瞞,還是希望全都是謊言的真相,五月天幾乎都一一道出了,但為何在表達後,世界依然如此?這真相實為反諷,我想就給自己近5分鐘的時間,拿出歌詞本或是上網查歌詞,聽完〈少年他的奇幻漂流〉,你心中或許就會有屬於自己的答案……


接著,還記得十萬人出頭天演唱會時,阿信在唱〈出頭天〉之前,說了會陪我們走到出頭天的那一天,但時間經過了,我們是否真的有試著走向那一天呢?還是最後到了五月天送給所有歌迷第十張專輯時,我們依舊還想賴著不長大呢?

再想想接著開始超越極限的DNA、諾亞方舟,到現在的人生無限巡迴,我想五月天除了在展現音樂與信仰的同時,也在每個可能的機會,去影響能夠真的改變這世界的人們,即便從現實的角度看,這就是生存與理想的拉扯,但為何有時受傷、倒嗓、重傷,卻還是堅持站上世界每個舞台?我想,除了激勵外,也希望把所有觀察到的問題,一一道給能夠解決問題,同時也相信五月天的人們,讓他們在有改變世界的力量外,更多了一些五月天給與的勇氣與熱血……


而就我個人而言,不論是哪一種藝術,藝術家能夠反映出個人特色與情感外,更多的是點出社會問題,以及批判社會的怪異現象,但藝術家並不是能夠真正改變問題的人,因為不在其位,如何謀其事?何況世界如此眾多的人們,都有著各自的生存壓力與存在使命,一人無法,就聯合同好;一國無法,那就聯合眾國;眾國無法,那就牽起世界,至少我們都看到了五月天在表達自我、批判社會異象外,也更多了行動去發揮自己的影響力,就像歌詞中說的:「誰說要龐大 才能夠偉大?」。

最後,我想跟五月天說聲抱歉,本來聽完你們的音樂後,因該要更熱血與激勵的,但卻感受出這般的低壓,只想跟你們說,即便我的腳步不夠快,沒有跟著你們一同前行到那看見曙光的黑暗,但我還是會繼續認真的生活與生存,用自己的腳步與節奏,盡自己所能地悄悄改變這瘋狂世界…….



當然,以上只是我的個人想法與感想分享,希望五月天可以持續用好音樂與我們分享故事與情感,不論是怎樣的熱血衝鋒,還是怎樣的絕望失落,我想我都有勇氣能看開與看淡了……

五月天,我很幸運生在這個世代,只希望你們能好好保重,才能真的將有限,變成無限……

2017/06/29

剛聽完〈第二人生〉末日版後
再次無限重播〈少年他的奇幻漂流〉的墨卓

FB:墨卓


圖片來源:Google搜尋五月天

2017年6月28日 星期三

[墨卓影評]《再見柏林》- 最「狂」的曖昧,是與你的旅行


導演:Fatih Akin
原著:Wolfgang Herrndorf
演員:Tristan GobelAnand Batbileg

這部來自德國的青春狂片《再見柏林》,可以說是激發了我內心被壓抑的小宇宙,將「狂」基因給徹底釋放,然而,這部片到底狂在哪裡?

--------------------以下有雷,狂人抒發----------------------


《再見柏林》主要以麥克的視角去探索家庭、同儕與自我的關係,同時,在單純的一種想法中,那些許多在青少年時期,會壓在內心的OS都青澀地表現出來,並在麥克與同志友人奇克一路上的所有成長累積,從一開始麥克認為,終於有比自己更怪的人出現在班上,到最後出了車禍,奇克帶著傷離開前,麥克將那件奇克很喜歡的外套,從身上脫下來送給他,這一種一方是友情,一方有著愛情的曖昧,都讓這充滿遐想與單純的微笑,有著一種不時想起都會微笑的感覺。
                
說到這裡,其實《再見柏林》就是一部相當典型的成長型公路電影,整部電影幾乎所有成長型公路電影的套路與情節,都可以拿來相互呼應,而我看完後想到的就是《小孩不笨》,雖然不完全相同,但對於突破舊思維,以及對於青少年時期的各種想法,都有相似之處。

不過,《再見柏林》的觀點與路線更為清楚,即便反思與批判的力度,算是嘲諷中帶有點寬恕,不論是對父親的外遇、酗酒的母親,或是奇克想要模仿大人而貼鬍子的對話,道出了希特勒在德國意象的反諷,都是有趣且讓人不自覺笑出來的意象呈現;


反倒《小孩不笨》則是將不同的支線,交錯組合形成一種集體的社會意象,並且將家庭與社會各階層交雜的關係,巧妙的結合,而《再見柏林》則是簡單的將簡單的自我,與這一路上的各種遭遇與疑問,做了有趣的彈性碰撞與超狂的作為,同時,「狂」基因被激起的人,內心的OS,可能也會像片中呈現麥克的OS一樣,將許多自以為的觀點,以及想吐槽的事情都說一遍。

最後,《再見柏林》,給了我一種倒退回青少年時期,審視過網的迷惘、不自信、衝動,進而達到釋懷,我想,楚瑜這個時期的青少年,或是早就過了這段時期的人們,都很適合看看,來抒發一下壓抑在內心的「狂」基因。

-我的私心評分-
演員:8/10
劇情:7.5/10
張力:7.5/10
醒悟:7/10
推薦:7.5/10(滿適合迷惘與長期被壓榨的大眾們觀賞的……)
幕迷:http://www.movier.tw/post.php?SID=130235
FB:墨卓

海報圖片來源:https://goo.gl/nie2sg

2017年6月27日 星期二

[墨卓音樂情]〈青春只差兩撇〉- 青春,不再等於青春


〈青春只差兩撇〉- 青春,不再等於青春

音樂:怕胖團

第一次接觸到怕胖團的歌曲,就在五月底,某位朋友傳了一首〈魚〉的MV給我,當下整個覺得〈魚〉就是一首雙面打槍的歌,雙方都有退路的遺憾情歌,但真正聽完怕胖團整張〈青春只差兩撇〉後,就發現〈魚〉遠遠不只如此了,而青春,也不再等於青春了……

從一開始的〈是不是有病〉啊…..就是一種對自我與身邊同儕的直接問候,有的時候,就是想問壓抑的哥們姊妹:「你們到底要假到甚麼時候啊!」自己掌握自己,接著就〈不要管我〉,不管是向前、倒退、橫衝直撞,先做了再說,要後悔就停滯不前吧……再問問自己:「為甚麼我就是做不到?」、「為甚麼我不能〈天天開心〉?」……

然而,不論在何種時期,我們都有過迷惘,或是讓家人擔心的時候,其實這個時候,我們不是想要知道親人擔心我們多少,只是想很簡單的跟你們,特別是曾懷胎十月生下我們的媽說:「〈媽媽,不要擔心〉……」當我們冷靜過後,就會沉靜下來最自己說:「〈想想當初吧〉……我們為何叛逆?為何逃避?能不能找到一件事情,讓我們拼盡全力……」;


而著這張專輯的摩托車行程,來到了〈魚〉的世界,將兩人的世界,兩人之間欲言又止、想做又不敢做的情緒,表達得淋漓盡致,將像是人生無數個十字路口,你總會遇到這麼一個人一樣,彼此就是不同世界的人,注定無法在一起,但有時只不過是我們的自作多情,以及沒有勇氣……

年輕的我們,踏入了每座〈絕望城市〉,有的時候只是想要證明自己,希望世界或是那個在乎的人,看看真實的我們,看看我們眼中的渴望,即便我們許多時候,都會懷疑自己曾經相信的,是不是依然值得相信……

接著,運行到了〈給個機會〉、〈抱歉我不想跟你道歉〉以及〈衣服越來越緊的時候〉,就像是進入了一種鬼打牆的迴圈,有時我們的糜爛與虛度,就是青春時期在探索與體驗的代價,愛恨分明、情緒化、想要暴飲暴食、想要做甚麼就做甚麼,但到頭來還是發現,太陽依舊升起,夜晚依然寧靜,我們還是我們自己……

到了胖樂團專輯同名歌曲〈青春只差兩撇〉,這個文字遊戲真的滿有趣的,青春就真的只差那兩撇,但同時有趣的是,「青」是伸出雙腳行走,而「春」是伸出雙手奮鬥,所以青春就不再只是青春,而胖樂團在這首歌演繹所有演出的歷程,我想應該就只是這樣純粹吧!;


〈如果沒有那麼多如果〉這首歌,是讓我聽完第一段歌詞就當機的歌曲,因為「如果喜歡個女生 但她有男朋友 該怎麼辦」實在是我在魯國待了24年,快要到魯蛇之王的路上中,一直找不到的答案……好,言歸正傳,還好重聽幾遍後,先跳過這個處理程序,才明白有一點點答案,因為那些都是「如果」,因此同樣的,不管沖了有沒有結果,還是回頭就走,一樣就是做了再說……

運行到了盡頭,這首〈JOHNNY,他們在哪〉讓我無言了,因為這就是青春忙亂人生中的生活寫照,匆忙趕著時間、趕著車、忘東忘西,出了門才發現「What the Fxxk!」的種種情緒,都表現無遺,但即便亂,那就抱著「要亂就一起亂吧!」的爽態來揮霍與跳躍吧

不然青春,就只是青春了……

最後,我還是要特別推薦〈魚〉,不論順著專輯聽,還是邊聽遍看著小魏芬奇拍攝的MV,都能夠有不一樣的感觸,只是一個是既定的劇情,另一個是屬於你的劇情。



2017/06/28 墨卓

FB:墨卓

圖片來源:https://goo.gl/1YC3kv

2017年6月26日 星期一

[墨卓論三國]〈三國〉閒談之三 - 陸遜的爬升之路


〈三國〉閒談之三 - 陸遜的爬升之路

陸遜,字伯言,是東吳繼周瑜後,堪稱智勇雙全的謀將,在將東才俊輩出的狀況下,對吳王孫權而言,可以說是獨具慧眼,逐步提拔陸遜的過程,有著放心、放膽、放權的三放,才有陸遜一路爬升的大道,然而,看似一步步走向高峰的陸遜,卻也有著許多看不見的難處……

陸遜在21歲時投入東吳勢力,起先做了一個小小的縣長,而他所管轄的地方,正逢連年旱災之時,陸遜決定大開糧倉,與貧民分享,同時,也將農業與治水並進發展,改善了許多百姓的問題,當地百姓對陸遜,可以說是充滿信任與感激;而當山越潘臨的作亂,已經愈發無法控制時,陸遜便看到機會,自己請命征討,便開始逐步建立功勳的道路,同時,也迎娶到了孫策之女,深獲孫權信任,而這種信任感,是年輕君王與年輕有為之士的相惜,倘若到了曹操或劉備手下,可能還在排隊吧……

而在孫權多次主動與陸遜討論天下大勢與方針時,陸遜便直言建議,若要抗敵,必先安內、養兵屯田、補足弱勢、強勢更盛,否則難以外擴或禦敵。而孫權也接受了,便開始了一連串的內部整頓,直到看到了一個風雨中帶有刀刺的果實,也就是東吳長久渴望能奪下的荊州,終於有了可乘之機。

當時,關羽在呂蒙詐病後,接見了剛接任呂蒙前線位置的陸遜,關羽看到陸遜表面表現得懦弱膽怯時,幾乎使關羽原本在固守與進攻之間兩難的決定,便絲毫沒有猶豫,就直接率領幾乎荊州的精銳,向樊城進攻,以配合劉備在漢中的戰果。但就是陸遜料到了關羽這樣的輕蔑與嬌狂,才得以用最少的損害,取得荊州。

即便數年後,劉備率領蜀軍前來報復,陸遜在前線步步崩盤之時,接任的大都督之位,同時,為了在一群老將與前輩中建立威信,將「軍令」與「時機」的重要性,適時強調出來,再固守不出的情況下,削弱敵軍的兵鋒與戰力,並對營中不遵軍令自請出戰的將領,以軍令罰之,讓所有部隊與將領明白,軍中無戲言,最終在彝陵,火燒連營七百里,擊退了來犯的蜀軍。

就我個人從陸遜身上看到的,有以下兩點,第一,不論甚麼輩分,重要的是你在甚麼位置,就是那個位置施展能力與展現魄力,小縣長就做小縣長的事情,大都督就做大都督的事情;第二,要與賦予你舞台的上司或君王,保持著一定的距離,卻又不會在討論關鍵要事時,不敢直言相告,我想,陸遜會取字為「伯言」,不是只會說大話,而是會說多少做多少。

2017/06/27 墨卓

圖片來源:三國志13威力加強版

[詩詞歌賦]〈川‧普〉


〈川‧普〉

我坐在案前 看著文件 偶爾忘記了時間
債券和協議 全變成話題
都不是 我拿手的談判交易

世界此時此刻 正關注甚麼
只要我上了Twitter 全都浮上雲端
飛到各國國境 從沒有得停下
面對的永遠只有 閃光和Mic

現在 其他的國家多亂
我現在全都不想管 我只想知道 有沒有錢賺?
現在 FBI全都跑來亂
通俄門的清白 誰說了算?
是媒體? 是人民? 還是自己?

我隻身離開 趕緊交代 沒什麼好談判
反對和猜想 復興的期待
全部都 比操弄娛樂還困難

美國此時此刻 正關注甚麼
只有安全感與所得 才是最實際的
各國爭論未來 我只在乎現在
不想付錢的國家 請快滾蛋

現在 快賣掉薩德飛彈
我現在全都不想管 我只想知道 有沒有錢賺?
現在 鬥爭氣燄捲土重來
被截圖的無奈 當笑話看!
我川普? 你川普? 都是川普……

2017/06/26 墨卓

圖片來源:http://topic.cw.com.tw/2017trump/

2017年6月25日 星期日

[墨卓音樂情]〈醜奴兒〉- 累積厭世與革命的群眾呢喃


〈醜奴兒〉- 累積厭世與革命的群眾呢喃

音樂:草東沒有派對

2016年的冬天,工作時認識了一位朋友,在還沒認識以前,我聽音樂就是純粹喜歡自己能夠宣洩的歌曲,或是轉換情緒的樂章,因此,特別喜歡勵志類型的音樂(像是五月天的音樂),盡量讓自己不去接觸負面情緒的音樂,畢竟,我內心的負能量早已破表…….

但就在認識這位朋友後,偶然推薦了草東沒有派對的〈山海〉後,我便直接將〈醜奴兒〉這張專輯的音樂一次聽完,赫然發現了我內心的負能量找到了可以流通的渠道,許多在五月天的歌曲裡,聽到的疑問與可能的答案,都在草東沒有派對找到了暫時的答案……

在一開始的〈Intro〉,逐漸強烈的節奏與眾人的「Oh」,就像是我們在面對各種問題、命令、質疑與告知,很多時候都只能無奈地說:「Oh…我明白了」即便我們自己不明白、不想做、不想面對、不想被限制,也只能在這框架與現實所賦予的規則下,一同掛上虛偽的笑容,異口同聲地說:「Oh」;

而當〈醜〉讓我們看見自己,認清自己,知道這世界美與醜的界定,不是只有自己能決定,他人與世界的眼光,也會形塑出早已不屬於自己的樣貌,即便只是簡單的牽手與問候,都如此在意……或許,說得太過置身其中,就像〈醜〉中說的「切身之痛」吧……

當我們看見了自己的真實,向現實世界踏出,才發現這虛華的世界,充滿了〈爛泥〉,我們想要闖盪的世界,早已被高牆、標籤、意識形態、色彩與謊言給渲染,但卻還是要讓所謂的「大人」們,來告訴我們:「年輕人就是應該吃苦、不要一直抱怨、先想辦法養活你自己吧、只要肯努力總有一天會成功……」,這種種的「應該」與「不該」,前人做過的、有錢人做過的、不公建構的,就是眼下我們的每一步,所踩踏的爛泥而已,我們不想深陷泥濘,也不會將之抹去,只是想試圖在爛泥中,找到能夠證明自己價值的東西罷了……

而當我們想在這如爛泥般的世界中,試著做一個〈勇敢的人〉時,所有的一切,早就都被出賣、交易、搾取,當我們做出改變,卻無法改變;不做改變,也依舊不變;想要反抗,卻被當作異端;不做反抗,就被當作默認。而我們認清了真正的恐懼時,其實我們早就擁有了「無感」的勇敢;

小時候,我們都曾在各種場合玩過〈大風吹〉的遊戲,只是到了現在才發現,這個世界無時無刻都在玩著大風吹,只是吹到倒楣的,不再是幾個人,而是幾群人、幾種職業、數個國家,或是某個世代……對,就是我們所處的世代,無法決定在不停流轉的時間裡,可以在哪個時候出生或終結,這都是注定嗎?我永遠就是被吹動的幼草而已嗎?;

當樂章到了〈艾瑪〉,就像是在只追求「小確性」的潮流中,放下華麗的詞藻,說一些聽得懂的人話,即便身上佈滿著世俗的標籤,並從她耳語間說出已看清事實與真相的謊言,那不管怎樣的改變,是不是都沒有改變?只因為我們依舊不能理解,也漸漸的,變得不想了解妳口中的世界……

在眾多困頓與機會消逝的空白裡,〈等〉,似乎就是消磨時間的唯一行動,等著通勤、等著時間流過、等著一且可能的好轉、等著神或所謂的祂降臨,但這也一再證明,無法有施展機會、自己難以創造機會的無力感,始終壓在我們身上,讓我們被動等待那不會到來的「小確幸」……


而聽到這首〈鬼〉時,就會讓我想起五月天〈自傳〉中,我最愛也最有感的〈少年他的奇幻漂流〉,這首歌訴說著這樣一段:

「諸神已離開  鬼在狂歡  而人們在糾纏」

即便這裡的「鬼」,並非此〈鬼〉,但卻有著一股相近的弱連結。在前一首〈等〉不到神,於是在眾多人海交雜的花花世界中,我們奮鬥、直接、出言不遜,但換來的卻是無力、無奈,進而無感,無意間重傷了誰,不得而知,只是被當作孤魂野鬼,看著華麗舞台上的「大人」們稍首弄姿,以及他門口中過多的「我認為你們應該…….」,但,我們不會受傷嗎?我們不是鬼,即便我們不全然都是同類,但也是人類啊……

〈在〉一樣的一成不便、一樣的對話、一樣的期待、一樣的落空中,卻還是有著一絲期待,那句簡單的回應,那句簡單的我愛你,即便沒有聽見,只是從自身無底線地索取回應,那樣的沉默,沒有前進就等於後退的認知,令人十分無奈,即便我們一直都在,也會這世界的聚光燈效應,變得不存在……

然而,運行到〈山海〉,跟當初第一次只聽〈山海〉就有截然不同的感受了,第一次純粹聽這首歌的時候,就是純粹對於「厭世」的意象,感到強烈共鳴,而這次順著聽下來,感受到許多的不可抗力、不能兌現的承諾,以及〈山海〉中的「給不起」,讓我們逃離與規避的山與河,變成了邊緣與絕緣的保護傘;

而當〈我們〉回歸到一個原點,環顧四周,一切的景象、家鄉、標籤、刻板印象、斷垣殘壁與浪廢的光陰,都只為了那所謂的「紙」,那些身分證明、畢業證書、鈔票與合約,真的值得用生命去吶喊、去惋惜、去後悔,來兌換這個世界評斷你是否有價值的勳章嗎?更何況我們用盡的一切,在這世界眼中,是多麼微不足道……

最終,〈情歌〉在現有架構的社會下,本應該是歌頌美好與你儂我儂的愛戀,但這裡的情歌,就是那些謊言與騙局,交織而成的甜言蜜語,所有高端的、有名望的、有影響力的、宣導正面積極樂觀的,以及那些選上的,我們們其實早已看破,也早已了解真實與真相……

最後,就只是正好〈醜奴兒〉的出現,能夠更加直接地讓一群人們明白,那所謂的「社會化」,就是將眾多「異類」,變為「同類」的過程,想讓我們一就只能順從、當乖小孩,但是口中說的溝通、和解、包容又何在?

或許,我會因為這篇感觸,進而被貼上更多標籤,被認為是異端或極端,但我明白,所有的極端,不是背道而馳地走向端點,而是碰撞後反彈,我們看見彼此後才發現,我們站在兩端。

2017/06/26

出生到現在厭世24年的 墨卓

FB:墨卓

圖片來源:https://goo.gl/bDxzCN

[墨卓影評]《生存家族》- 失去了甚麼,必然還留下甚麼……


編導:矢口史靖
演員:小日向文世、深津繪里、泉澤祐希、葵若菜

接觸日本電影以來,我通常都很能坦然地接受所謂的「神展開」設定,像是去年宮藤官九郎的《地獄哪有那麼HIGH》,就是我能接受的尺度,即便多數日本電影都還有著在寫實中,細心描繪生活小事,以擴大到日本社會的整體現象,但像《生存家族》這樣的電影,則是取到了一個微妙的平衡點……

----------------以下有雷,小心踩踏----------------

首先,在人類的文明持續不斷進步,對地球的資源不斷剝削,各個個體在規律生活的社會體制下,將許多文明帶來的便利視為理所當然,而《生存家族》則是設定電力(準確來說,在電影中比較像是能源)因不明原因消失,眾多賴以維生與生存的工具與便利,就這樣變成廢物堆積,並從這平凡的一家四口,在失去電力後,進而變成魯蛇家族的生存之旅,這簡易卻又不脫離真實的展開,造就了《生存家族》後續推動的成長公路之旅。


這一路去往鄉下鹿兒島上,可以見到在人們無法快速通訊的狀態下,各種異地有電力的傳聞四起,開始人云亦云,沒有經過求證,就茫然前行的狀態變這樣使然,然而,不論是否有良好的通訊媒介,人類社會演變至今,總是存在這樣的現象,實為反諷。

同時,這一路上也能見證到社會規則被打破的狀態,在人類回歸到只有求生本能的想法時,所謂更多的奢侈品與金錢鈔票,都比不上一瓶水或是一份食物,所有現代人類制訂的「貨幣交易」,回歸到「以物易物」,所有無法延續生命的包裝與華麗,全都化作垃圾與糞土,因此,所有的「價值」,也因此被重新定義。

在人性的比較、表象、謊言與貪婪,也在每個生存的關鍵時刻不時出現,然而,並不會讓人覺得怨恨或是覺得可恥,只因為當我們在那樣的狀況下,我們也可能做出這樣的決定,像是這一家人準備休息煮食時,跟身邊一對陌生人聊天聊到有沒有多的水或食物,但媽媽與孩子的反應,就是收起食物跟工具,確認是否對方有可以交換的補給品,但這樣的心態與動機是再正常不過的,我想這就是「在生存邊界,是沒有所謂同情可言。」的感悟吧!

而搶奪、偷竊、絕望、猶疑等遭遇或情緒,不斷在這一家人還無法全然體悟生存與情感連繫時,多次的造訪與考驗著,直到抓豬後,被迫進到了一家自給自足的老人家打工住宿,才開始有著全然的轉變,有著穩定與安穩的條件,才有情感與思想可言,而最終一家人都選擇脫離舒適圈,繼續前行,即便途中父親在一場暴雨中,因為度和而與家人失散,但最後,導演矢口史靖還是給了一個帶著希望的象徵符號,讓這一家人體會與認知到真正的失去後,才更懂得失而復得與重逢的喜悅。


最後,電影呈現的剪接手法,簡單俐落,絲毫沒有拖泥帶水,同時更難得的是,以這一家人的觀點為主軸,延伸出去的分支情節,都達到強化主題的效果,這點實為難得,同時,電影中呈現出沒有電力後的世界,其實不時也有美妙的時刻出現,就像是這一家人放下燭火,在陽台仰望沒有光害的天空,看見了繁星閃爍,我想,這也是從悲觀面充斥的劇情結構,或甚至是社會狀態,來換個角度,就會有不一樣的樂觀出現。

-我的私心評分-
演員:7.5/10
劇情:8/10(各種狀態的描寫都十分深刻)
張力:7.5/10
省思:8.5/10(會有想要去野地求生一陣子的衝動XD)
推薦:8/10
幕迷:http://www.movier.tw/post.php?SID=130137
FB墨卓

海報圖片來源:https://goo.gl/8wgoup

2017年6月24日 星期六

[詩詞歌賦]〈草〉


〈草〉

那是什麼草 在我身上燃燒
那是什麼草 在強風之下 仍不倒
月亮盈缺 草木枯萎
是不是只要像你 就能留下深刻香味

但它那芬芳 卻讓聞過的人們 感受不同滋味
以為已淡去 轉瞬間 卻又充滿整個大地
以為已放棄 一聞到 卻又無法抗拒

它像一種毒品 無窮無盡
它像一種遊戲 沒完沒了
我越玩越無聊
越陷越出不來

它像一種毒品 海關任出境
它像一場葬禮 釋然卻痛心
卻讓我越看越起勁
越來來越不能隔離

那是什麼草 不再迷幻 卻又再次暈眩
那是什麼草 已不再維持原本的模樣 加工與摧殘
只剩下 餘韻迴

2017/06/25 墨卓


圖片來源:http://www.cokol.me/category/nature