[墨卓影評]看不膩的華人顯學 -《葉問外傳：張天志》的武打精神

導演：袁和平

演員：張晉、楊紫瓊、戴夫巴蒂斯塔、東尼嘉、柳岩

從2008年開始的《葉問》，一路有著續作與前傳加持這個系列，到如今的《葉問外傳：張天志》，可以說是想要再次從武打世界中，獲得新的版圖，但華人電影顯學的招牌「武打」，能否玩出新花樣？或是讓更多經典再現？抑或是流於武打架構的枷鎖而缺乏劇情張力？在我看來，可以說是以上皆是……

--------------------以下小雷，請慎入--------------------

單從劇情層面來看，就是一部很經典、很套路、充滿爽感的港式武打片，從上一集《葉問3》，張天志挑戰葉問失敗後，進而退隱江湖的雜貨人生，一心想求安穩，卻又意外捲入了一場江湖風波，從地方派系、種族、毒品、正義到尚武精神，各個層面都有涉及到，但展現出張力的催化劑，依舊還是靠著拳腳功夫。

不過可惜的，還是剪接上許多轉場與切點太快，尤其在前半部許多情感跟事件的推演，都有一種快速交代的感覺出現，但同時，也給觀眾一種從過往到現在，華人武打片常常要給人一種刷新「東亞病夫」辱名或是強調華人「武高尚」的英雄套路，因此，在新意方面，是略顯不足，但袁和平在武打場面的操作上，依舊是做得相當足夠，這部分觀眾可以放心。

而選角方面，光是看到有楊紫瓊，就足以讓觀眾買票進場，而在片中的一姐地位與霸氣也是相當足夠，與張晉的對手戲與對打也都張力十足，是一個可以撐起場面的要角；另一個亮點，就是飾演外國西餐廳老闆的戴夫巴蒂斯塔，不論是文戲的表演，還是武打的張力，他都能夠做得相當到位，最為他加分的，莫過於編劇給了他許多非常棒的台詞，相較之下許多中文的台詞，就顯得空有力道而缺乏痛點，這部分也是劇本上較為可惜的缺憾；而柳岩即便有顏質、有身材，也看得出在武打上有下點功夫，得以吸引粉絲朝聖，但許多劇情的關鍵時刻，卻還是有讓觀眾出戲的狀態出現，這點有些可惜。

接著談兩個片中的令人印象深刻精彩場面，其一，是張天志在街上被追逐時，一路逃到各式各樣招牌的武打片段，這一段雖說十分精采，卻也令人會心一笑，畢竟，許多的招牌穿雜著類似輕功的來回跳躍，不時還在許多關鍵招牌上，透過武打與套路做了暗示性的破壞，就明白製作團隊不會放過一絲可以諷諭的機會；其二，即是張天志與黑帽殺手的過招，這個部份可以說是整部片中，最有力度的一場武打，除了精彩的過招與硬派暴力外，也帶有劇情前段的神祕與不安，推著張天志挺進接招，只為了當下渴求的安穩，這部分的角色衝突與內心轉折，僅次於張天志決定向外國西餐廳老闆討公道的動機……

最後，提及幾個整體觀影上的感覺，整部片雖然是以廣東話為主，借以凸顯在香港的氛圍，但許多演員的嘴型是普通話，因此在散場後，聽見有許多觀眾聊到這一點，或許，這部片會有普通話的版本(畢竟還是有中國市場……)，但至於效果會不會走味，我想還是要看了才知道；另外，本片雖然武打跟場片衝突不少，但關鍵的詠春卻是少到只有回憶片段，以及最後張晉與戴夫巴蒂斯塔才有所展示，或許，會讓許多預期看大量詠春快拳揍爆所有人的觀眾略為失望，但這整部片的鋪陳，就是要讓這短短幾分鐘的詠春，展現出張天志對於詠春的執著，以及詠春相較其他拳法無比的力道與強悍，因此用這樣的「藏招」操作，也是一種難得的新意與冒險吧……

-我的私心評分-

演員：7.5/10(楊紫瓊跟柳岩一來一回回歸及格分數，但戴夫巴蒂斯塔真的棒！)

劇情：6/10

張力：7.5/10(詠春少了一點，十分可惜……)

節奏：7/10

推薦：7/10

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[墨卓影評] 當經典架構遇上韓國文化 -《非賣品》的民族味

導演：金敏浩

演員：馬東石、宋智孝、金盛吳

若要用最簡單的形容來詮釋《非賣品》，那麼「韓國版《即刻救援》」，或許再貼切不過，但最有趣的是，當一個經典系列架構，套到韓國文化的娛樂體系中，究竟極富民族特色的韓國影視產業，會給一個觀眾預想中的動作敘事，帶來怎樣的驚喜呢？

首先，從選角來看，對於馬東石而言，依舊是在從自身的演員魅力去發散，從今年的《冠軍大叔》到這部《非賣品》，就是要賣他的憨厚與肌肉，因此喜歡馬東石的影迷確實不會失望；而Running Man的Ace女神宋智孝的表現，也是中規中矩的呈現，如果熟悉她在Ace表現，也會覺得在片中的她，並沒有太多的印象出入，都是在預期的表現範圍內；反倒是金盛吳飾演的反派，總是挑戰著人類的黑暗面的呈現，自《父仇者》建立起的殺手印象後，又再更進一步撐起一個接近於「韓國版Joker」的角色，但只可惜劇本的架構，還是給了他一定程度的限縮，這點實為可惜。

拉到劇情面來看，很簡單地從韓國社會的底層，來窺探整體的市場、黑道與警政文化，並透過馬東石和宋智孝這對夫妻身陷其中的整體脈絡，展開一場《即刻救援》式的搜救與復仇展開，而觀眾能預想到的架構幾乎都能夠清楚地預測，但這樣的預測並不會產生乏味感，主要原因在於《非賣品》致力於將某些元素的效果極大化，像是暴力美學的部分，就是堅持讓馬東石赤手空拳、單槍匹馬上陣，除了一瞬間就結束激烈打鬥的槍械根本不會出現外，所有棍棒與刺刀皆只能在敵人之手，為的就是要讓拳頭與肢體碰撞出的火花極大化。

在劇本的深度方面，透過馬東石一路沿著線索抽絲剝繭，各種的循線枝節也都一層一層反映出韓國社會的某些醜陋，即便是在戲劇上採用真實與虛構並存的考量，但善用韓國的半島海洋文化、整形文化與娛樂文化，來形塑一個階級與思想差異極大的架構，就是一種善用韓國自身特色最好的證明。

 另一個有趣的部分，《非賣品》有著跟漫威電影相似的特質，就是節奏到了一定程度，會給一些輕鬆的笑點或文化笑話，只差沒讓馬東石變成某種漫畫英雄，但相對可惜的部分，就是馬東石的角色過於單純扁平，同時，反派金盛吳的深層潛在動機，也沒有太過深究，反倒變成一樁純粹由玩笑、交易、戲謔的復仇大戲，這部份十分可惜，不然《非賣品》其實十分有機會持續發展成專屬於韓國的IP。

-我的私心評分-

演員：7.5/10(馬東石、宋智孝穩定輸出，而金盛吳令人驚艷)

劇情：6.5/10

張力：7/10

節奏：7/10

推薦：7/10

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[墨卓影評]《怪獸與葛林戴華德的罪行》- 選擇，往往在一念之間……

導演：大衛葉慈

演員：艾迪瑞德曼、凱薩琳華特斯頓、艾莉森蘇朵、伊薩米勒、裘德洛、強尼戴普

J.K.羅琳執筆的《怪獸》系列，在《怪獸與牠們的產地》後，續作《怪獸與葛林戴華德的罪行》便強勢上演，從最初的三部曲設定，到如今的五部曲的宏大版圖，究竟《怪獸與葛林戴華德的罪行》會不會有著眾多續作中的通病呢？

首先，《怪獸》系列的世界觀之龐大，是眾多影迷從《哈利波特》系列開始就有目共睹的，從《怪獸與牠們的產地》到這次的《怪獸與葛林戴華德的罪行》，一就是採用了多線並進的敘事手法，但這樣的編排與鋪陳的進度與張力，將優劣也表現得十分明顯，雖然讓各方的立場與觀點都作了交代，同時，也宣示了許多未來衝突與高潮的引爆點，不過，最重要的是，本作還是一部電影，但卻如同過場一般，就這樣走過了134分鐘，還是不免讓影迷有些失落，只能將期待投注在下一集，這點是稍嫌可惜的部分。

但正如同片名《怪獸與葛林戴華德的罪行》一般，最主要的核心是在於窺探與激盪罪刑的面向，因此在許多故事的脈絡與理念的呈現上，也就不難理解為何會使用這樣多線並進的的手法，同時，也藉由強尼戴普飾演的葛林戴華德，闡述所位自由的立場，透過各種直銷大會的手法以及拋下選擇性的誘餌，將許多的矛盾與各種對於美好未來的渴望投注於其中，即便他的許多作為是有所爭議，但他的演說與觀點卻依舊是充滿了各種魅力與批判性，從麻瓜與魔法師、身世之謎與解答辯證，到批判未來世界大戰的貪婪權位，或許，J.K.羅琳依舊將許多對於世界運行的規則與歷史的借鏡，完整的歸納於本系列作。

當然，從《哈利波特》系列過渡到《怪獸》系列，技術層面的水平、特效場面的建構與場面調度的功力，依舊都在平均水準之上，這部分是不會讓期待已久的觀眾失望的，但也很可惜的是，由於劇情推展的節奏、篇幅的份量與斷點，使得許多部份都是嘎然而止，走出戲院後，總會有一種還看不過癮的情緒存在，這部份是比較可惜的。

最後，《怪獸與葛林戴華德的罪行》對未來下一部續作的影響，其實簡單說，本作已經鋪陳到了一個高峰，就看看市場上的反映是如何，或許有人覺得豐富精彩、有人覺得拖戲空洞，也有人覺得卡司好就捧場，但不管票房上的反映如何，這個系列是必然會繼續下去的，除非慘烈到讓片商覺得放在Netflix，後面徹底影集化就可以了，那也是一種選擇，只是都花了如此重本，不能進戲院體驗作品的全貌，也是十分可惜的。

-我的私心評分-

演員：8/10(艾迪瑞德曼穩定輸出，裘德洛和強尼戴普表現搶眼)

劇情：6.5/10

張力：6/10

節奏：6/10

推薦：7/10(影迷依舊會為了一探究竟而買單的……)

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[墨卓影評]《有五個姊姊的我就註定要單身了啊》- 狂殺、癡愛、胸狠、手辣、挑逗

導演：蘇文聖

演員：蔡凡熙、項婕如、謝金燕、劉奕兒、張墨錫、高雋雅、張垚

幾經波折，從今年八月底的預定開學檔，延到這次的大學期中檔，再加上強碰上萬眾矚目的《怪獸與葛林戴華德的罪行》，或許，也就暗示了《有五個姊姊的我就註定要單身了啊》就是一部命運多舛的電影，劇情本身也是一種看似萬人稱羨，卻是悲劇連連的喜劇，但究竟內餡的滋味如何？容我一一道來……

首先，《有五個姊姊的我就註定要單身了啊》就是屬於一種校園浪漫的愛情喜劇架構，因此在觀眾從各類宣傳上所獲得的資訊，投射在對於進戲院想看到的預期心理，是沒有多大的誤差的，在劇情方面沒有太多的驚奇，許多正片中的牛肉都在預告中做為推廣素材，因此也沒有太多劇情面的亮點。

另外，這次的選角相當有特色，以謝金燕為首的五位姐姐，可以讓觀眾好好的大飽眼福，幾乎是如本文標題中，「狂殺、癡愛、胸狠、手辣、挑逗」的各種類型平均分散到五位姐姐身上，讓觀眾有一種視覺上的衝擊，同時，也在劇情面上增加了家庭衝擊力道，這部份的拿捏搭配上「完美不足、娛樂有餘」的特效與各種場面調度，卻實是使得本片成為出色純爽Cult的關鍵；而另一方面，蔡凡熙與項婕如的男女主角路線，就顯得相當生澀，口條的部分雖然顯得有些生疏，但搭配一些淺顯易懂、卻勉強深刻的劇情安排，還是會在許多時刻莫名的被圈粉。

但值得一提的是，由於本片就是要走純喜劇的爽Cult路線，因此在進戲院後，就是盡情享受有華人特色的笑鬧劇，同時，在一些關鍵的俗濫橋段與鋪哏安排，也都讓一部充滿牛肉的喜劇，還帶有一點小品愛情的心動感；不過，也由於本作是小說改編搬上大銀幕，因此，做了改編與縮減的幅度也相對較大，若保留原始陣容，將劇情與許多的細節做得細膩精緻，變成偶像劇，或許會讓《有五個姊姊的我就註定要單身了啊》有著更全面的展現也不一定。

最後，《有五個姊姊的我就註定要單身了啊》雖然好像是充滿了腥羶色，但實際上卻是游走在輔12邊緣的保護6，並不會有觀眾群覆蓋上的困難，但正如我開頭所言，本片的遭遇十分之坎坷，再加上強碰《怪獸與葛林戴華德的罪行》，也讓我上映當天就一個人包場觀影，只希望後續口碑，可以讓本片有逆勢看漲的可能性。

-我的私心評分-

演員：7/10

劇情：5.5/10

張力：6/10

節奏：7/10

推薦：6.5/10(做為純粹娛樂的爽Cult是不錯的)

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[墨卓影評]《誰先愛上他的》- 我們總需要隱藏一點真實……

導演：徐譽庭、許智彥

演員：邱澤、謝盈萱、陳如山、黃聖球

《誰先愛上他的》從預告片的喜感與荒謬感，就讓我感受到了這部不同於以往討論「愛」的同志片，但要單純說《誰先愛上他的》是一部同志片，又太過小看了這部電影的魅力，畢竟，《誰先愛上他的》的簡單與不簡單，都在那精心設計且充斥在社會中的各類情緒表現中，展露無遺，至於有何魅力？容我一一道來……

首先，《誰先愛上他的》的劇情架構是相當簡單的「敘議陳述」，透過黃聖球飾演的宋呈希，來窺探這整個大人的世界，使得觀眾很容易融入這場紛亂的局面，同時，也反映出在青春期中，最叛逆也最幽默的時刻，編導從片子開始到部份劇情轉折，都不時透過手繪動畫與宋呈希的旁白，來配搭整個相當嚴肅且嚴重的家庭糾紛，讓發生在你我現實周遭的悲劇，得已變得輕鬆、詼諧與荒謬，是這部片能夠讓觀眾好吸收的起手式。

而《誰先愛上他的》整體給我的感受，就是「有笑、有哭、有悸動、有疙瘩」，許多對於愛的詮釋、家庭的關係與稱謂，以及轉換觀點後，就總會發現命運捉弄人的戲劇性，都是使得觀眾可以一步一步陷進去的因素，但最重要的，莫過於角色的呈現與劇情時序上的剪輯，使得這部可能變成平凡無奇、又想討好各方的四不像題材，變得相當有爆發力。

其中，邱澤的表演有一種純粹的魅力與野性，使得在拿捏這個同志角色時的各種轉換與現實的應對，都讓整體的劇情展現多了更多活力；但更令我驚奇的，還是飾演劉三蓮的謝盈萱，除了文本本身相當合適以外，整體的表現可以說是十分精準到位，不論是喜怒哀樂還是眾多的衝突與對手戲，總會使得在屬於傳統價值觀點下的觀眾，產生一些有別於以往的思路；而阿山與黃聖球的部分，也是表現得可圈可點，只可惜阿山在整體劇情的分量還是偏少，也在許多角色設定與劇情走向的需求中，顯得略顯扁平。

而《誰先愛上他的》比較令人可惜的部份，首當其衝的就是演員梳化，在塑造劇情中的時間感時，並不夠分明，尤其是謝盈萱與阿山的部分，在片中就是很明顯的例子，現在與10多年前的差異真的不大，但還不至於讓人出戲；另外，在娛樂感與悲愴感之間的拿捏，雖然達到了某個不錯的平衡點，但其實若可以在正常婚姻與同志關系的三角架構中，將張力拉得更為強烈，同時捨棄一些為了潤飾的設定，或許會更好。

最後，拉回到片名本身，《誰先愛上他的》並未加上問號，或許，是暗示了一種結果而非疑問，從誰是那個誰？什麼樣的愛？何時的他或她？每個觀影後的觀眾離場時，都能夠有自己的一套標準，去詮釋這個核心與想法，這也是《誰先愛上他的》令人覺得回味起來有趣萬分的一個巧思，同時，也能夠讓我們在對自己坦承後，學會怎麼隱藏對旁人而言不必要的真實吧……

-我的私心評分-

演員：7.5/10(演技都相當不錯，只可惜梳化上時間感的掌握不夠好)

劇情：8/10

張力：7.5/10

節奏：8/10

推薦：8/10

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[墨卓影評]《猛毒》- 隨興至極的正義魔人

導演：魯賓弗來舍

演員：湯姆哈迪、蜜雪兒威廉斯、里茲阿邁德

自2016年《惡棍英雄：死侍》的成功後，好萊塢或許找到了一種成功的類型指標，也讓觀眾對於這類的反英雄電影，出現在各英雄宇宙中或是自立門戶，開啟了一種新型態的接受程度，且票房的加成與收益也相當可觀，而《猛毒》正是搭乘著這一股熱潮直撲大銀幕，但往往過於依賴新的成功策略與公式，總會帶來一些預期外的反應……

--------------------以下小雷，請慎入--------------------

首先，整個觀影的過程，可以說是處處有料，處處隨興，從外太空來到地球的異形生物體、將自我意識與行徑定位為神的生技公司總裁、扮演正義魔人記者卻不斷碰壁的魯蛇等，《猛毒》幾乎就是簡單到不行的人設與劇情架構，每個種族的有正反派，人類有的，當然外星生物也會有；人類有階級鬥爭，外星人當然也有；人類有七情六慾，外星人當然也有……另外，加上湯姆哈迪與猛毒的鬥嘴、預告中就可知道驚人能力操作，以及蜜雪兒威廉斯的關鍵點綴，都是《猛毒》的可看之處。

而如此眾多人性化的結合與呼應，當然也是預料之中的，畢竟，這是要賣給人看的，只是，有些時候聰明反被聰明誤的低級失誤，出現在對的時刻就是神來一筆，但出現在尷尬的時刻就是搏君一笑，或許，我很難篤定的說《猛毒》是屬於哪一種，但整場看下來的節奏與娛樂性，還是有相當的水平的。

若稍微切得深層一點來看，其實也不難發現，《猛毒》的劇情架構如此知簡單明瞭，或許會造成一種兩極化的反應，不是被適度的娛樂性給滿足，就是挑剔沒有新意的架構與發展，即便有著湯姆哈迪與猛毒的喇賽對話，以及一些出奇不意的笑點，但始終不明白可以操做得不錯的題材，把漫威風格的力度做滿一點，即可守成的保守操作，但這次可以說是把安全牌打得冒險了，再加上觀影後一些片尾的片段，也提醒了觀眾《猛毒》這個系列會延續，而明知道這個系列會延續，第一集就如此操作，不知最終票房的收益，是否會讓這個系列有腰斬的風險……

最後，雖然娛樂性有達到一般水準，但湯姆哈迪的角色本身，觀眾來說可能是難以入戲的障礙，浮誇表象式的喜劇呈現方式，再加上角色本身的衝突都是來自於自己的愚蠢抉擇，看似正義與勇敢的個性設定，但本身就是一種強迫衝突、創造戲劇張力的做法，因此，觀眾會在觀影的過程中，慢慢地對於主角的形象會淡去，轉變成看湯姆哈迪本身的表演，以及猛毒的神勇與吶喊，來宣洩壓抑在內心深處的慾望……

-我的私心評分-

演員：7/10

劇情：6/10

張力：6.5/10

節奏：7.5/10

推薦：7/10
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[墨卓音樂情]〈後青春期的詩〉- 青春分號的前後，有甚麼不曾變過？

〈後青春期的詩〉- 青春分號的前後，有甚麼不曾變過？

音樂：五月天

五月天的第七張專輯〈後青春期的詩〉，是我接觸五月天的起點，同時，也是在青春最稚嫩的高中歲月，而這張專輯，也是我聽過最久、百聽不膩的一張，如果要說這張專輯有什麼樣的魔力，倒不如說累積到現在這個時間點，在腦海中九張專輯的集體意象交織後，更讓這張〈後青春期的詩〉有著不一樣意義的人生節點......

從專輯的第一首樂章，伴隨著柔和的琴聲，讓我們進入了五月天詮釋後青春期的停滯感，每個瞬間的停滯，〈突然好想你〉都帶有著那麼一點對於時光逆流的渴望，或許在這個〈寂寞星球〉上，我們都會在這樣的片刻中，想起〈小時後〉的某段過去、回想對於某件事的疑問、偶然拿起曾經的紀念，這些舉措，都有讓人想搭著〈時光機〉回到過去的衝動，但霎時間才發現，我們早已奔向各自的幸福和遺憾，隨著歲月逐漸老去，這或許就是生命中的某種絕對，也不禁讓我們想問：「〈後來的我們〉究竟怎麼了？」……；

但當我們在這樣的突然中覺醒，眾多現實的紛擾與日常就在〈生存以上生活以下〉的區間中展開，〈生活〉的瑣碎與日復一日的輪迴感，搭配上眾多生活細節的聲樂，帶給我們一種輕快的無奈與不甘，而這樣的感覺在每分每秒的精算之下，〈反而〉〈透露〉出了我們在這樣的壓迫下，只能苦笑自娛的無奈；

而我們忙錄於現狀，或在嘗試某些事物的當下，或許是因為各自不同的理由，而處在現狀難以抽離，而這首〈你不是真正的快樂〉正好逐步地說出一些心裡話，這些心裡話，不如五月天過往多數歌曲的正面、積極、樂觀與熱血，反而更回歸現實與理性，不再盲從地〈相信〉那些波瀾壯闊的言語，而一如〈洋蔥〉一般，一層一層剝開內心與外在的〈武裝〉，卸下那沉重的保護色，不論最終的傷害為何，我們都可以選擇結束後，重新開始活著；

不過，在前面的各種舖墊與雜亂的思緒過後，才發現〈爆肝〉才是現在進行式的最佳寫照，有時只是為了一種舒壓的爽，有時是一種現實枷鎖的逼迫，而從歌詞中許多的「不是」，對照出現實心境的「只是」，才明白在某些片刻，只想對身邊的人說：「〈能不能不要說〉？」；

「〈噢買尬〉！真的是太久不見啦！」後青春生活的繁忙之餘，不免會有三五好友或是多年未聚的〈兄弟〉，開始激起久違的揪團模式，或許，是因為在生活與生存的夾縫中，需要脫離某些生活中的低壓帶，正好藉此〈終結孤單〉，也許一通電話打來時，我們也只需要簡單的一句：「〈OK啦〉！」，畢竟，〈有些事情現在不做一輩子都不會做了〉……；

而當我們真的聚在一起〈乾杯〉的當下，談天談地談到天荒地老的片刻，過往肖想〈出頭天〉的我們，不免還是會有些比較心理與期待，再加上有著親近又有氣魄的台語口吻，總會有一種〈憨人〉的氣勢以及不願妥協於現狀的〈倔強〉；

在各種人生戰場的威逼中，一次又一次地從疲憊的短眠中醒來，這是五月天經歷過各式各樣的舞台視角，面對陌生卻又熟悉的陣仗，以及每次的登場與謝幕，〈我心中尚未崩壞的地方〉就像是一種對日常的控訴，同時，有著一種將一切都看透的洞察力，搭配著不斷反覆「再唱」的攀爬意象，將近似於〈超人〉的堅毅，逐步綻放到最後一個音符，使得整體鏗鏘有力的節奏，如同王者登上頂峰的戰鼓雷鳴一般；

然而，在攀爬的過程中，面對著各式各樣的關注與唇槍舌戰，我們總得換上一身新衣，帶上新的假面，透過〈春天的吶喊〉來表露一種擺脫束縛、展現〈放肆〉的野性，同時，那種〈尬車〉一般的快感與自我主義的宣示，更是這張專輯令人快活的關鍵轉折；

但走到〈夜訪吸血鬼〉的世界中，體內彷彿就像是被灌注了精神亢奮劑一般，而我們的精神與〈DNA〉，也從這一刻開始了一種輪迴感，透過不斷來回的日日夜夜，讓潛在的慾望、人性、墮落的Power慢慢推向高峰，流不出淚的憂傷、無法入睡的疲憊、慌忙中找尋著同類，都再再點出即將崩壞前的預兆，也是呼應在後青春期邁向中年與老年的未來，只是借用了吸血鬼的意想，讓這崩壞與慘烈，在面對光明而瓦解前，增添一份唯美的容顏；

而當陽光照耀到有如吸血鬼般的身軀，全身化為粉末，轉眼〈如煙〉一般，彷彿進入了人生的跑馬燈，只是這樣的魔幻時刻，就象是年老一般，看見了種種過往的回憶映入眼簾，猶如錯覺般上演，當聽覺與感知穿越了一扇又一扇的〈任意門〉，讓我們細數著每一年的回顧，明確的將愛與被愛都納入這片雲彩，就在一切人生的始末，停駐在窗前的一抹餘煙，才意識到這〈終於結束的起點〉，是最為珍貴的浪費；

當煙霧，隨著風飄散，眼前的一切，又回歸了真實的現況，〈後青春期的詩〉一一串起了後青春期的各種情緒與生活歷練，或許，〈倉頡〉創造文字並賦予意義後，由五月天創造出這份詩篇，隨著風一般的音樂曲線，肆意散落在整片〈星空〉，最終將整體專輯的悲觀意象，拉回到一個原點的狀態，奔向一個渴望能自己掌握、卻又充滿驚喜的未來；

最後，當〈笑忘歌〉響起，整體專輯意象的重點，便回歸到了「青春」二字，稚嫩的唱腔搭配著青春活力的詞句，猶如對於所有的一切釋然開懷，讓我不禁想起〈人生海海〉的那種灑脫，以及那最為〈純真〉的〈擁抱〉，最終，使得平凡的快樂與小確幸，在末段的反問中強調了一種妥協的感覺，但也增添了本專輯中少有的樂觀。

最終，用「詩」來比喻這張專輯，十分恰當，代表著在聆聽整張專輯時，可以多加感受意境，在許多的留白與共鳴中，找尋屬於自己青春的片段，來為自己寫下屬於自己的詩篇，或許，我們與五月天有許多雷同之處，但也有著我們的獨特之處，不過最重要的，還是能從這些音樂中，回想起五月天這一路陪伴我們的歲月與足跡。

2018/09/29 長久的君主獸控  墨卓  筆

[墨卓影評]《一屍到底》- 屍橫遍野的片場血淚

導演：上田慎一郎

演員：濱津隆之、秋山、真魚、主濱晴美、長屋和彰、細井學

影評開始前，簡短來個感想的藏頭詩：

一如往常

屍橫遍野

到處流竄

底蘊不凡

從「37分鐘一鏡到底」的噱頭，到襲捲全日本創造「低成本、高口碑、高票房」的亮眼成績，以及身邊無數圈內好友的無盡慫恿，特意挑了獨自一人的早場，然而想像不到的是，《一屍到底》的一切，讓我重新感受到了對於生命的活力與笑淚……

---------------以下小雷，請慎入---------------

首先，從劇情上來看，《一屍到底》的安排簡單分為兩個層次，前半部的37分鐘一鏡到底，或許會有感覺到本片的低成本與粗糙，但許多技術層面與時機點的掌握，可以看得出許多的拍攝現場臨時性與荒謬性，以及面對突發狀況的反應處理，都使得對於影視產業有了解或有興趣的人，會在觀影時腦補到底現場發生了甚麼事情，比方晃到不行的鏡頭掌控、演員台詞的鬼打牆、眾多尷尬時刻的寧靜等，絕對可以從中找到許多樂趣……

而後半的鏡頭之外，也就是後設的劇情呈現，可以說是真實地呈現出影視產業一連串的荒謬與執著，從這個前半段影片的企劃，來還原整個事發與籌備始末，這些精神與做法在《一屍到底》中，是讓觀眾感受到最為強烈的部分，也是了解為何會在觀影後，感受到嗑藥般樂趣的原因所在，最主要的是，當你我眼前的這部作品，戲裡戲外都是戲，也快搞不清楚第四面牆到底存不存在時，你我都已經身陷了這屍橫遍野的戲劇日常，這是本片最為吸引人的關鍵！

另外，低成本的電影要在商業運作的戲院體系中生存，不論是在哪個國家，都相當不容易，因此，《一屍到底》的成功也確實是一種指標，不論是在創作上、話題上還是票房上，未來肯定會有眾多新片的宣傳噱頭，會與這部電影掛鉤上，例如「XX版的《一屍到底》」、「XX場面更勝《一屍到底》」等……

最後，當《一屍到底》的部分瑕疵，得以經由整體良好的骨幹與精神感染力，轉變為本片的優勢，這是相當不容易的一件事情，但也許這就是《一屍到底》想說的，如果只有一次機會，哪怕酒醉、摔倒還是不停道歉，都得要一路走到底，或許「攝影機繼續拍！」、「碰！」等關鍵名句會繞在觀眾腦中許久，但最終會讓人感動的，還是那人生選擇的初心。

-我的私心評分-

演員：8/10(同行的私心加分)

劇情：7.5/10(很X的同時，也很帶淚)

張力：8/10

節奏：7.5/10

推薦：8.5/10(雖然不到人生必看，但不在大銀幕看肯定後悔！)

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FB：墨卓

海報圖片來源：yamMovie

[墨卓影評]《美國動物》- 變樣的美國價值？扭曲的道德良知？

編導：巴特林頓

演員：伊凡彼得斯、貝瑞科漢、傑瑞德阿布拉罕森、布萊克詹納

「證明自我價值的手段有千百種，我們只是正好選擇了這一種……」

每個世代都會有每個世代的課題，而《美國動物》的出現，正好點出了在宣揚自由與法治的美國價值之下，這一群年輕有為的青年，究竟為何會幹下如此荒唐的行徑？或許，片商對於《美國動物》的註解，是中二版的《瞞天過海》，甚至更勝《偷拐搶騙》，但這真實度究竟如何？容我一一道來……

---------------以下小雷，請慎入---------------

首先，關於整個劇本的架構與發想，編導巴特林頓在閱讀到一篇關於「特蘭西瓦尼亞大學圖書館的珍藏書籍遭竊」的新聞後，便開始思考著為何一群年輕有為的青年會幹下這檔事，於是《美國動物》的構想，便開始逐步建構，找到了犯案的當事人在電影中現身說法，透過他們的口述與各種版本的融合與拼湊，來還原整個事件的始末，這個部份是《美國動物》滿有趣的部份，有點像紀錄片式的訪談與模擬，卻又不失一般劇情電影的架構與敘事張力，是本片的可看之處。

而談到選角的層面，又讓我再次見識到成熟電影體系的運作，前一段提到，編導巴特林頓找到了犯案的當事人，在電影中現身說法並透過重現這整個計畫的始末，來加強真人真事的渲染力，其中，在《聖鹿之死》中令人印象深刻的貝瑞科漢，在這次《美國動物》的表現稍為保守了許多，但在詮釋角色上依舊到位；另外，四位真實人物與四位演員的搭配，確實十分相近，並且在四位演員的外觀上，特別是鼻子部份，一直讓我聯想到電影海報的四張鳥頭，同時，也在整體意象與犯罪行動上，去呼應那本奧杜邦的《美國鳥類》，這不僅僅是將人的層次轉換到動物，更是對於美國價值所崇尚自由與法治的諷刺。

接著，到了電影的呈現手法與片商的宣傳主軸，不得不說把《瞞天過海》跟《偷拐搶騙》扯進來，風險實在不小，《美國動物》確實有著那種預謀與規劃犯罪的呈現，當然也有不少的幻想與真實人物的現身闡述，但把這兩部片拿進來比擬，形容本作是中二版的《瞞天過海》，倒還說得過去，畢竟，這四位主角明明就有著不錯的未來，確在貝瑞科漢一次的圖書館參訪中，動起了一次想要偷竊的想法，進而開始與伊凡彼得斯、傑瑞德阿布拉罕森與布萊克詹納開始了一次荒唐的竊盜行動；

而《美國動物》呈現這次的犯罪，在想像與規劃上給予了一定程度的妥善與安全感，但在實際運行上與後續體認現實與失敗的情緒，卻成了最為強烈的反差與張力，同時，在節奏的處理上快慢分明，少有累贅的成份出現，是本片的優勢，但要說到整部片更勝《偷拐搶騙》，倒還不致於……

最後，在觀賞《美國動物》之後，觀眾其實會有一種反思的情緒出現，因為有些片中關於角色的想法與道德判斷認知，會讓一般人有著一種對於價值觀的重新認知，同時，也可以讓觀眾強烈的感受到，過去影響到了現在，而過去也許會過去，也或許過不去，因此，當我們真的感受到《美國動物》中，主角們帶出「TO BE OR NOT TO BE」的抉擇狀態時，對觀眾來說或許是一種緊繃又刺激的體驗。

-我的私心評分-

演員：7.5/10

劇情：7.5/10

張力：8/10

節奏：8/10

推薦：7.5/10

幕迷連結：http://www.movier.tw/post.php?SID=141840

FB：墨卓

海報圖片來源：yamMovie