《消失的情人節》- 台灣悲喜劇的新篇章

《#消失的情人節》(My Missing Valentins) : 8/10

導演： #陳玉勳

演員： #劉冠廷、#李霈瑜、#周群達、#黑嘉嘉

《消失的情人節》- 台灣悲喜劇的新篇章

陳玉勳導演這次的喜劇操作，相較於前作《健忘村》，讓我至今回想起來，只記得舒淇跟張孝全有演出外，其餘的細節與笑點，真的就是有讓人健忘的效果，但這次《消失的情人節》，主要的走向是從荒謬的吐槽，開啟了悲喜劇的樣貌，讓我看見製作團隊對於喜劇的悲愴性，除了在剪輯節奏的拿捏得當外，更重要的是，許多不必要的刻意笑點，並沒有出現在此次創作的枝幹上，而是展現劉冠廷與李霈瑜的表演，去純粹的將情感帶入，這部分是能讓觀眾容易投入的關鍵。

而男女主角的設定，一快一慢，一個消失一天，一個多了一天，一個感嘆沒人愛，一個默默付出愛，這樣的反差運作，對仗得極其工整，配搭上本片刻意將電影切成兩塊來敘事的建構，每個給於觀眾記憶符號的連結，都能夠有效引導到打動情感認同的情緒點上，即便有眾多命運的巧合讓人忍不住吐槽，但是本片主推的「原來世界上還有人愛著我」的概念，依舊在純粹而不浮誇的敘事下深植人心。

而整體製作上，從配合時間操作的特效與奇幻線的操作，也看到了國片的新高度，雖然時間暫停的設定，應該可以說得更清楚一點，因為如果說只有生物的時間暫停，而太陽東昇西落、海水潮起潮落、風也不停吹拂，又滿怪的，但好在這是出了戲院才這麼想，如果是在觀影當下就讓觀眾聯想到這些，那就慘了.....

最後，看到劉冠廷，就會一直讓我聯想到狄志杰；李霈瑜的表現很日系，很多日本連續劇女主角就是這種狀態；黑嘉嘉，不囉嗦，就是甜！

[墨卓影評]《逃出立法院》- 看不見的牢籠，何從逃起？

《逃出立法院》: 7.2/10

編導：王逸帆

演員：賴雅妍、布魯斯、高慧君、庹宗華

-------------以下小雷，請慎入-------------

「國，太大了！我顧家就好！」

從觀賞王逸帆導演在《洞兩洞六》的氛圍轉換與權位操作，以及《伏魔殿》中長期壓抑後，順著本能爆發的走勢，就不難預期《逃出立法院》呈現出的狀態，會將傳統的框架嘲弄到甚麼地步，但若只是用殭屍題材做單純的嘲弄，那也太小瞧了《逃出立法院》，畢竟，把重要且敏感的議題(設工廠、不明病毒、黑箱作業等)，搭配上主流娛樂的元素，不是每個團隊都能做到整體上的平衡，因為很多時候會想要把要批判的對象搞得太重要，而忽略主角本身的軸線與深度，而製作團隊很聰明，國家概念太大太廣太高大尚，那就訴求簡單的家，這部分實屬難得。

「看似狂放不理性的國會日常，卻充斥各種精密算計......」

《逃出立法院》呈現的各種各種檯面上的場景，是台灣觀眾每天看新聞的日常，而片中私底下的各種協商與計謀，就像是政論節目中充斥的各種流言蜚語，甚至是匿名爆料，製作團隊很生動地將言語之間的論述，變成了劇情畫面，滿足了觀眾的幻想，同時，也把台灣電視中的廣告文化，用超級嘲諷的置入方式，放到劇情的橋段中，即便有觀影節奏忽然被打亂的感覺，卻會莫名的覺得逗趣，有如連續劇看得正精彩突然進廣告一樣，但這樣的剪輯手法，主要從《洞兩洞六》這部獨幕劇中的操作，就可以看得出來導演很會玩這套，而且跟那些畫面中呈現作秀姿態的政客一樣，看似無理但卻充滿算計，而這套套在《逃出立法院》，就是「適合」而非「完美」。

「別拐彎抹角了！說人聽得懂的話！」

《逃出立法院》最大的優點，就是把很多我們在新聞上或政論節目上，那種看起來高來高去的語言，變成庶民語言跟行動，不會有那種過多的包裝與暗喻，照樣能單刀直入用白話文用台語去創造深度，也能讓批判的力度進行得更有力，同時，也用「立法院」跟「立法過程」來襯托「逃」這件事的可悲性，法案與教條通過了，開始箝制與限制了，被限縮與囚困的人民，何從逃起？

「拜託別再晃動了！我跟感染者一樣要吐血了！」

沒錯，許多長鏡頭的運鏡，搭配眾多動作場面調度的群魔亂舞，也是《逃出立法院》顯著的特色，從導演的《伏魔殿》就有這樣的韻味存在，但在《逃出立法院》中的運用，可以說是一用成魔，雖然造成的嘔吐效果，沒有像《超狂亨利》(Hardcore Henry)那麼超過，但也已經創造出「吐」與「不吐」之間的感受了！

最後，台式殭屍 + 直面批判 + 抓不到節拍的廣告Cue點 + 逸帆式剪輯與場面調度 = 《逃出立法院》

對了，雖然是殭屍片，但《逃出立法院》不會恐怖到讓你逃出電影院！

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[墨卓影評]《天能》- 如若未來來襲，我當與之共存

《天能》(TENET) : 8/10

編導：克里斯多福諾蘭

演員：羅伯派汀森、約翰大衛華盛頓、伊莉莎白戴比基

「如若未來來襲，我當與之共存」.....by墨卓

諾蘭過往給我的印象，都在無數的嘗試中，試圖做到一些反轉與突破規則的挑戰，而這次的《天能》，更是延續了這項傳統，可以堪稱集大成，但也因此割捨了些甚麼......

而整體的劇情，只要有看過那種操作或倚賴時間軸線設定的電影，如《時空旅人之妻》、《班傑明的奇幻旅程》、《超時空攔截》、《明天，我要和昨天的你約會》等，並不會讓你太難進入狀況，真正會讓你難進入狀況的，是所謂沒頭沒尾的「概念詮釋」......

--------------------------------以下有雷，請慎入--------------------------------

觀影後最讓我震驚的，不是劇情的燒腦與細節如何解構，而是這部電影究竟是怎麼拍成的？但靜下來想想，回憶從《記憶拼圖》(Memento)中子彈回彈的倒轉操作、《頂尖對決》(The Prestige)中的雙人魔術、《全面啟動》(Inception)中的夢境時空駕馭、《星際效應》(Interstellar)中的蟲洞與時空旅行，幾乎可以看得出諾蘭過往的每一步，都走在創作《天能》的路上，所有的場面調度與建構，都在告訴我們，每一個現在，都是由過去與未來所交織而成的，而這樣簡單的核心概念，在諾蘭的創作之下，卻像脫韁的中年指揮家，用富有情緒波動的指揮節奏，去演繹具有硬科學知識的內容，然而，被過往觀影經驗給束縛住的觀眾，或是沒有接觸過諾蘭燒腦電影的影迷，整場電影可能會瞠目結舌到片尾，不知所云......

從歌劇院的行動、自殺藥丸的試煉、被賦予某種任務或天職、不斷的循線與衝突、補足全體概念後的坦然，看似有鋪陳、衝突與結尾，但卻總難以讓人投入情緒，最關鍵的原因還是在這麼多設定與技巧下，看似華麗，卻少了最重要的以人為本的情感投射，約翰大衛華盛頓所飾演最重要的男主角，從頭到尾都沒有提及他姓啥名誰，而諾蘭也曾經對於主角沒有名字這件事情，做出一種尊崇傳統諜戰片的開放模式，讓約翰大衛華盛頓去創作去感受，走出屬於他的風格，於是在配搭上緊湊的剪輯後，成就了一種近似於半人半神的狀態，少了許多可以停下醞釀或深入的部分，這部分實為可惜。

然而，整場的節奏與呈現，幾乎就是情緒性的節奏，搭配時間正反軸線的交錯，去詮釋片中想傳達的科學概念，這本身就是一種十分違和的嘗試，因為用感性來訴諸理性，搭配多重的平行剪輯與時間跳點，或許，諾蘭在天能的每個設計，都在用最大的力度去展現蒙太奇的力量，不論是剪接、倒轉、聲音剪輯、音效與配樂，都會針對正時性、負時性或是混搭情境，做出可怕的平衡安排，但這樣的安排，對於觀眾來說太殘忍也太辛苦了，即便觀眾的觀影水平是越來越高，但面對諾蘭在劇情中不時用台詞提醒觀眾的作法，還是不免認知到原來電影也是有門檻的......

最後，在散場時，聽到我這場IMAX版本的觀眾的輿論，或許，也會是一般觀眾可能會有兩極反應的選項之一，其一，是認為二刷不夠，需要更多刷；其二，是認為刷再多次都一樣，如同今天一樣啞口無言......

你，會是哪一種？

[墨卓影評]《最後的情書》- 最美的誤會，總在岩井俊二手中誕生

《最後的情書》(Last Letter) : 8.5/10

編導：#岩井俊二

演員：#松隆子、#福山雅治、#廣瀨鈴、#神木隆之介、#庵野秀明、#森七菜、#中山美穗、#豐川悅司

---------- 小雷簡評 ----------

「最美的誤會，總在岩井俊二手中誕生。」

跨越了20年的歲月，從《情書》(Love Letter) 到這次的《最後的情書》，不難看出岩井俊二的初心始終沒有變，對於那種曖昧模糊的誤會，總能駕馭得純熟而不油膩、幽默又不失莊重。

中山美穗在《情書》中，透過藤井樹與渡邊博子兩個角色，將作品情感中的「岩式誤會」做了標誌性的演繹，而這次的《最後的情書》，除了也透過同樣演員(廣瀨鈴與森七菜)分飾兩角外，我認為更重要的突破，是一種將時間跨越的呼應，轉化成填補缺憾的美好，像是劇中講述跨越25年的情感糾結與追憶，也從此暗喻1995的《情書》到2020的《最後的情書》，是怎麼找回最初的原點，而所有的起因，都是來自於「書信的誤會」，這點十分有趣。

論選角，依舊保持著映襯的對比設定，不論是劇中的姊妹、兩個女兒、兩隻狗、作家與畫家，還是中山美穗與豐川悅司在劇中的夫妻設定，當然這樣的設定最經典的，依舊是《情書》中的兩個藤井樹，因此，長期觀賞岩井俊二作品的觀眾，可以盡情享受那種岩式設定下的青澀表演。

最後，讓我印象深刻的，或許就是劇中由福山雅治飾演的乙坂鏡史郎，與豐川悅司扮演的未咲前夫在居酒屋喝酒的戲，那場戲的安排與演出，讓我覺得豐川悅司跟過往在《情書》的表現，完全就是不同層次的詮釋，即便只是點綴性的配角，但卻用簡單的幾句台詞與神韻，讓乙坂鏡史郎直面自己在失去戀情後，即便寫了人生唯一一部的精彩小說〈未咲〉，但依舊不敢讓自己介入到未咲人生的現實批判；當然，這部分我認為也有一種岩井俊二的自我投射，也許他的每部純情作品結束後，也許都有經歷過這樣的失戀狀態，總需要一些媒介點醒自己，找到現實與創作中的平衡吧......

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